Йост Хо­ху­ли на­пи­сал этот очерк в 1994 го­ду и, кро­ме ком­мен­та­ри­ев о шриф­тах, в нём раз­ме­ще­ны клю­че­вые био­гра­фи­че­ские све­де­ния об Ад­ри­а­не Фру­ти­ге­ре. В 2017 го­ду текст был пе­ре­из­дан от­дель­ной бро­шю­рой в Нью-Йор­ке (се­рия Typophiles Monographs) с по­сле­сло­ви­ем ав­то­ра. Пе­ре­вод и из­да­ние этих тек­стов в Рос­сии лишь ча­стич­но за­кры­ва­ет огром­ный про­бел в рус­ско­языч­ных пуб­ли­ка­ци­ях о вы­да­ю­щем­ся ди­зай­не­ре и его ра­бо­тах.

​Наи­бо­лее из­вест­ной ра­бо­той Га­ли­ны Ан­дре­ев­ной Бан­ни­ко­вой (30 мар­та 1901 — 27 июня 1972) яв­ля­ет­ся Бан­ни­ков­ская гар­ни­ту­ра, вы­пу­щен­ная От­де­лом на­бор­ных шриф­тов НПО «По­ли­граф­маш» в 1949 го­ду сна­ча­ла для руч­но­го, а по­сле (в 1951-м) и для стро­ко­от­лив­но­го на­бо­ра. Ис­сле­до­ва­ние Бан­ни­ков­ской гар­ни­ту­ры — яр­ко­го при­ме­ра син­те­за гра­фи­ки рус­ско­го гра­ждан­ско­го шриф­та на­ча­ла XVIII ве­ка и ста­ро­стиль­ных ан­тикв эпо­хи Воз­ро­жде­ния — до сих пор не вы­хо­ди­ло за пре­де­лы об­щих ха­рак­те­ри­стик шриф­та и спра­воч­ных све­де­ний о его ав­то­ре.

Вес­ной 2020 го­да (пи­шем так, что­бы огля­нуть­ся на­зад лет че­рез 10) из-за пан­де­мии мы ока­за­лись в уни­каль­ной си­ту­а­ции: жизнь за­мер­ла и пе­ре­ме­сти­лась окон­ча­тель­но в он­лайн. Ко­ли­че­ство лек­ций, зум-кон­фе­рен­ций, экс­кур­сий в Гугл-мэпс (!), филь­мов и ро­ли­ков зашка­ли­ва­ет — усле­дить за всем не­воз­мож­но. По­это­му мы ре­ши­ли со­би­рать на этой стра­ни­це всё са­мое ин­те­рес­ное из ютью­ба — на те­му шриф­тов и ти­по­гра­фи­ки, ра­зу­ме­ет­ся. По ме­ре сил мы бу­дем об­но­влять наш спи­сок, о чём уве­до­мим чи­та­те­лей в на­ших соц­се­тях.

Ге­не­ти­че­скую па­мять ре­во­лю­ция от­нюдь не от­шиб­ла. Но ви­деть в ли­ней­ных шриф­тах древ­но­сти пря­мой про­об­раз па­лоч­но­го — это бы­ло бы, по­жа­луй, на­тяж­кой. То­гда придёт­ся пе­ре­ско­чить сра­зу в на­ча­ло ХХ ве­ка. Па­лоч­ные шриф­ты по­ро­жде­ны, с од­ной сто­ро­ны, ро­до­вы­ми ка­при­за­ми сти­ля мо­дерн (ста­ло быть, всё те­ми же «нем­ца­ми»), с дру­гой — прак­ти­че­ски­ми ну­жда­ми ре­кла­мы, где па­лоч­ность мог­ла дик­то­вать­ся не­об­хо­ди­мо­стью в круп­ных и к ­то­му же плот­ных над­пи­сях.

Type design competition — ма­ши­на с от­ла­жен­ным за мно­го лет ме­ха­низ­мом и осо­бен­но­стя­ми в за­ви­си­мо­сти от ре­гла­мен­та, со­ста­ва жю­ри и ме­то­дов оцен­ки ра­бот. Ди­зай­нер Кон­стан­тин Го­лов­чен­ко дол­гое вре­мя изу­чал ис­то­рию кон­кур­сов ки­рил­ли­че­ских шриф­тов и со­брал уни­каль­ные ар­хив­ные ма­те­ри­а­лы о про­ек­тах и ху­дож­ни­ках. Мы пуб­ли­ку­ем вто­рую часть его ис­сле­до­ва­ния: кон­кур­сы 1950−70-х го­дов сре­ди стран СЭВ и в Че­хо­сло­ва­кии.

Ты­ся­чам ли­но­ти­пов про­гресс не оста­вил ме­ста в из­да­тель­ских це­хах. Се­го­дня лишь эн­ту­зи­а­сты пе­ре­пач­кан­ны­ми ти­по­граф­ской крас­кой ру­ка­ми ре­ста­ври­ру­ют эти стро­ко­от­лив­ные ма­ши­ны и, не­взи­рая на не­без­опас­ность ра­бо­ты с рас­плав­лен­ным ме­тал­лом, со­хра­ня­ют ма­стер­ство под­го­тов­ки гра­нок к пе­ча­ти. Бла­го­да­ря та­ким увлечён­ным лю­дям из­ме­нив­шее мир изоб­ре­те­ние по­лу­чи­ло шанс не остать­ся за­бы­тым.