danke Emil Ruder

От ре­дак­ции Ров­но пять­де­сят лет на­зад в из­да­тель­стве Ар­ту­ра Ниг­гли (го­род Ни­дертёй­фен, Швей­ца­рия) вы­шла кни­га Эми­ля Ру­де­ра (1914–1970) «Ти­по­гра­фи­ка». В то вре­мя гра­фи­че­ский ди­зайн в Ев­ро­пе ис­пы­ты­вал не­обык­но­вен­ный подъ­ём, ко­то­рый во мно­гом был свя­зан с де­я­тель­но­стью учеб­ных цен­тров в Ба­зе­ле, Цю­ри­хе и Уль­ме. Пе­ре­до­вая шко­ла ди­зай­на, по­явив­ша­я­ся в не­драх Ба­у­ха­у­за, воз­ро­жда­лась в но­вом, по­сле­во­ен­ном кон­тек­сте. Вме­сте с про­мыш­лен­ным ди­зай­ном и ар­хи­тек­ту­рой но­вую жизнь по­лу­чи­ла и ти­по­гра­фи­ка на пра­вах уни­каль­ной дис­ци­пли­ны со сво­и­ми пе­да­го­ги­че­ски­ми ме­то­ди­ка­ми. Уси­ли­я­ми Эми­ля Ру­де­ра, Ад­ри­а­на Фру­ти­ге­ра, Мак­са Бил­ла, Ар­ми­на Хоф­ма­на и дру­гих ди­зай­не­ров она об­ре­ла то, что не мог дать ти­по­гра­фи­ке аван­гард 20-х: фун­да­мент, осно­ва­тель­ность, кон­цеп­ту­а­лизм. Квад­рат­ный том Ру­де­ра, из­дан­ный на трёх язы­ках (не­мец­ком, ан­глий­ском и фран­цуз­ском), пред­став­ля­ет со­бой уни­каль­ный кон­спект лек­ций, ко­то­рые ти­по­граф чи­тал в те­че­ние 20 лет в Ба­зель­ской выс­шей шко­ле ремё­сел. Труд Ру­де­ра бы­стро рас­про­стра­нил­ся в Ев­ро­пе и Аме­ри­ке и вы­дер­жал ряд пе­ре­из­да­ний как в Швей­ца­рии, так и в дру­гих стра­нах.

Вы­пу­щен­ный Дмит­ри­ем Аро­но­вым осе­нью ре­принт со­вет­ско­го из­да­ния «Ти­по­гра­фи­ки» (М.: Кни­га, 1982; пе­ре­вод с не­мец­ко­го, по­сле­сло­вие и ком­мен­та­рий Мак­си­ма Жу­ко­ва) — но­вый ру­беж в ис­то­рии этой кни­ги. За­но­во свёр­стан­ная и на­бран­ная из­да­те­лем, она при­бли­же­на ком­по­зи­ци­он­но и по­ли­гра­фи­че­ски к швей­цар­ско­му пер­во­из­да­нию. Не­смот­ря на то что в рус­ском из­да­нии нет па­рал­лель­ных тек­стов на дру­гих язы­ках (и, со­от­вет­ствен­но, трёх­ко­лон­ни­ка), в его осно­ве ле­жит мо­дуль­ная сет­ка Ру­де­ра, ко­то­рую не уда­лось в точ­но­сти со­хра­нить из-за по­греш­но­стей по­ли­гра­фии в 1982 го­ду в Моск­ве. В ны­неш­нем ре­прин­те и фор­мат, и вы­бор ма­те­ри­а­лов, и пе­чать не на­ру­ша­ют струк­ту­ру по­лей и про­пор­ции, из­бран­ные Ру­де­ром для сво­ей кни­ги.

По­че­му это важ­но — про­из­не­се­но в вы­ступ­ле­нии од­но­го из са­мых та­лантли­вых ти­по­гра­фов со­вре­мен­но­сти Гель­му­та Шми­да об Эми­ле Ру­де­ре в свя­зи со сто­ле­ти­ем со дня ро­жде­ния по­след­не­го. Один из вер­ных уче­ни­ков Ру­де­ра, Шмид рас­ска­зы­ва­ет об ис­то­рии воз­ро­жде­ния этой кни­ги в 2001 го­ду в из­да­тель­стве Niggli по­сле че­ре­ды гру­бых и пи­рат­ских пе­ре­из­да­ний «Ти­по­гра­фи­ки». В транс­крип­те ре­чи ска­за­но, ра­зу­ме­ет­ся, не толь­ко об этом. Бла­го­да­ря Шми­ду мы мо­жем по­гру­зить­ся в ат­мо­сфе­ру кур­са ти­по­гра­фи­ки в Выс­шей шко­ле ремё­сел в Ба­зе­ле. Имен­но ра­бо­ты уче­ни­ков Ру­де­ра тех лет со­ста­ви­ли осно­ву «Ти­по­гра­фи­ки» — кни­ги не про то, как де­лать, не про кро­хо­бор­ство в на­бо­ре и су­е­ту пра­вил и ис­клю­че­ний, а про мыш­ле­ние, шко­лу, уме­ние вы­стра­и­вать струк­ту­ру и мыс­лить ти­по­гра­фи­че­ски.

Мы бла­го­да­рим Гель­му­та Шми­да за лю­без­ное раз­ре­ше­ние на пе­ре­вод и пуб­ли­ка­цию транс­крип­та, а Мак­си­ма Жу­ко­ва — за со­дей­ствие.

danke Emil Ruder
Речь об Эми­ле Ру­де­ре к 100-ле­тию
со дня ро­жде­ния. То­кио, 2014

Най­ти и со­хра­нить твор­че­ский сти­мул в ис­ход­ной за­да­че — са­мое важ­ное для Ру­де­ра. Его ме­тод обрёл вне­вре­мен­ное ка­че­ство, вот по­че­му он так зна­чим и при­вле­ка­те­лен се­го­дня...
Хи­ла­ри Кен­на, DesignIssues, MIT Press, Winter Issue, 2010, p. 35–54

Я сра­зу по­нял, что нуж­но смот­реть по сто­ро­нам: в Швей­ца­рии ти­по­гра­фи­ка од­на, в Ба­зе­ле — дру­гая, а ти­по­гра­фи­ка Эми­ля Ру­де­ра не ­по­хо­жа ни на од­ну из них. «Да­же не по­ка­зы­вай, я знаю, что они там де­ла­ют», — ска­зал Ру­дер, ко­гда я по­пы­тал­ся про­де­мон­стри­ро­вать ему свои ра­бо­ты. «Там» — это в За­пад­ной Гер­ма­нии, на гра­ни­це со швей­цар­ским Ба­зе­лем. Так слу­чи­лось, что я жил по ту сто­ро­ну гра­ни­цы, в го­ро­де Вайль-ам-Райн. Путь до Ба­зе­ля был лёг­кой про­гул­кой к гра­ни­це. Путь к ти­по­гра­фи­ке ле­жал че­рез гра­ни­цу. В ап­ре­ле 1960 го­да я по­лу­чил раз­ре­ше­ние на пе­ре­се­че­ние по­гра­нич­ной зо­ны, что­бы стать бли­же к ти­по­гра­фи­ке.

Мо­им пер­вым ти­по­граф­ским опы­том под ру­ко­вод­ством Эми­ля Ру­де­ра бы­ли два­дцать ва­ри­ан­тов не­боль­шой га­зет­ной ре­кла­мы. Во­семь из них вы­ста­ви­ли в но­я­бре 1961 го­да в Graphisches abc, не­мец­ком жур­на­ле для на­чи­на­ю­щих гра­фи­че­ских ди­зай­не­ров. Во вве­де­нии бы­ло на­пи­са­но: «Юный уче­ник с юго-вос­то­ка фе­де­ра­тив­ной рес­пуб­ли­ки и се­рия ре­клам­ных ма­те­ри­а­лов, из­го­тов­лен­ных им под ру­ко­вод­ством гос­по­ди­на Эми­ля Ру­де­ра». Жур­нал ис­поль­зо­вал мой ва­ри­ант об­лож­ки, ко­то­рый я со­здал под яв­ным вли­я­ни­ем Ру­де­ра и от­пра­вил под его же име­нем. «Нам за­пла­тят?» — мо­мен­таль­но от­ре­а­ги­ро­вал Ру­дер, ко­гда я по­ка­зал ему этот но­мер жур­на­ла.

Курс ти­по­гра­фи­ки в Выс­шей шко­ле ремё­сел в Ба­зе­ле

В 1950-х и 60-х го­дах Ба­зель стал цен­тром при­тя­же­ния для мо­ло­дых ти­по­гра­фов и ди­зай­не­ров из раз­ных стран во мно­гом бла­го­да­ря Ру­де­ру и его ра­бо­там. Он учил ди­зай­не­ров мыс­лить ши­ро­ко, вос­пи­ты­вал на­бор­щи­ков и пе­чат­ни­ков, зна­ко­мил гра­фи­че­ских ди­зай­не­ров с ти­по­гра­фи­ей, вёл курс по вы­со­кой пе­ча­ти, да­вал ве­чер­ние уро­ки под эги­дой ба­зель­ско­го Со­ю­за ти­по­гра­фов (Handsetzer-Vereinigung Basel). Кро­ме то­го, Ру­дер раз­ра­бо­тал про­грам­му го­до­во­го кур­са ти­по­гра­фи­ки, на ко­то­рый еже­год­но при­ни­мал двух-трёх сту­ден­тов.

«Дорога в Базель» — опуб­ли­ко­ван­ный в 1997 го­ду из­да­тель­ством Robundo в То­кио сбор­ник очер­ков о ти­по­гра­фи­ке, на­пи­сан­ных уче­ни­ка­ми Эми­ля Ру­де­ра, даёт жи­вое пред­став­ле­ние об этих уро­ках. Мар­сель Не­бель, Рой Ко­ул, Гар­ри Бол­лер и Ганс-Ру­дольф Лу­тц, пи­шут о жиз­ни в Ба­зе­ле, по­ка­зы­ва­ют свои ра­бо­ты и де­мон­стри­ру­ют ис­точ­ни­ки вдох­но­ве­ния тех лет. В по­свящён­ном Ру­де­ру но­ме­ре жур­на­ла Idea Ки­о­но­ри Му­ро­га пи­шет: «„До­ро­га на Ба­зель“ Гель­му­та Шми­да — это сбор­ник сви­де­тельств тех, ко­му по­счаст­ли­ви­лось со­при­кос­нуть­ся с ге­ни­ем Эми­ля Ру­де­ра. Ав­то­ры с бла­го­дар­но­стью вспо­ми­на­ют дни, про­ведён­ные с че­ло­ве­ком, ко­то­ро­го они лю­би­ли и ува­жа­ли».

Ганс-Ру­дольф Лу­тц учил­ся на год рань­ше ме­ня. Он стал увлечён­ным из­да­те­лем книг о ти­по­гра­фи­ке и со­ци­аль­ных про­бле­мах. Мы ча­сто об­ме­ни­ва­лись ра­бо­та­ми и иде­я­ми и со­би­ра­лись учре­дить пре­мию име­ни Эми­ля Ру­де­ра. Но од­на­жды я по­лу­чил пись­мо с мя­той за­пис­кой, на ко­то­рой зна­чи­лась да­та — 19 ян­ва­ря 1998 го­да.

«До­ро­гой Гель­мут, к со­жа­ле­нию, я вы­ну­жден по­ки­нуть этот мир... ни­че­го не по­де­ла­ешь... Хо­ро­шо, что я ещё мо­гу пе­ре­дать те­бе то рас­пи­са­ние, ко­то­рое Эмиль Ру­дер на­бро­сал при мне. Увы, к не­му при­ло­жил ру­ку и я. Где оно мо­жет со­хра­нить­ся луч­ше, как не в Оса­ке? Пе­ре­дай го­ря­чий при­вет Су­ми и Ни­коль. Ганс-Ру­ди Лу­тц».

Потёр­тое, сло­жен­ное в не­сколь­ко раз рас­пи­са­ние и на­пе­ча­тан­ное на ма­шин­ке пись­мо Ган­са-Ру­ди я по­ме­стил на пла­ка­те вме­сте с ци­та­той из Эли­о­та, до­ба­вив соб­ствен­ные сло­ва: «hans-ruedi lutz. mit emil ruder begann unser erlebnis typographie. durch emil ruder entstand unsere freundschaft. dank emil ruder bleibt typographie unser endloser kontakt. helmut schmid». Жан-Пьер Гра­бе, ре­дак­тор ТМ, до­ба­вил строч­ку: ТМ 5.1999.

На кур­се ти­по­гра­фи­ки Эмиль Ру­дер обыч­но да­вал нам те­му и поз­во­лял са­мим про­ду­мы­вать де­та­ли. Од­на­жды я сде­лал три ре­клам­ных пла­ка­та для «Мол­ча­ния» Инг­ма­ра Берг­ма­на, ис­поль­зуя на­зва­ние филь­ма, име­на ак­тёров и тек­сты из ре­цен­зий. Ру­дер по­смот­рел на мою ра­бо­ту и, не обра­тив вни­ма­ния на ти­по­гра­фи­ку, за­ме­тил: «Весь­ма про­ти­во­ре­чи­вый фильм». Мно­го дней спу­стя герр Ру­дер пришёл ко мне и ска­зал: «Герр Шмид, вос­хи­ти­тель­ный фильм». Одо­брен­ные им эс­ки­зы пла­ка­тов мож­но уви­деть в кни­ге «Ти­по­гра­фи­ка» на од­ной из вк­ла­док.

Всё шло да­ле­ко не так глад­ко, ко­гда я ра­бо­тал над се­ри­ей об­ло­жек для од­но­го жур­на­ла. Не оце­нив мой вы­бор шриф­тов, их раз­ме­ры, ком­по­нов­ку, ра­бо­ту с фор­мой и контр­фор­мой, Ру­дер пред­ло­жил на об­лож­ке изоб­ра­зить ти­по­гра­фи­че­скую си­сте­му из­ме­ре­ния. Это шло враз­рез с мо­им за­мыс­лом, и я не был уве­рен, что смо­гу вос­поль­зо­вать­ся со­ве­том Ру­де­ра, о чём я пря­мо ему и ска­зал. Он рас­сер­дил­ся и, ра­зо­ча­ро­ван­но от­вер­нув­шись, про­бур­чал что-то вро­де jetz ziehn i glatt de Kittel us (до­слов­но: «Ну всё, я сни­маю ха­лат», то есть «по­сту­пай, как зна­ешь»). На за­ня­ти­ях Ру­дер все­гда пре­по­да­вал в бе­лом ра­бо­чем ха­ла­те.

Швед­ский ди­зай­нер Аке Ниль­сон, ко­то­рый по­се­щал уро­ки Ру­де­ра в на­ча­ле 1950-х, де­лит­ся вос­по­ми­на­ни­я­ми: «Нам да­ли без­обид­ное на пер­вый взгляд на­бор­ное упраж­не­ние. По усло­ви­ям за­да­ния нуж­но бы­ло ис­поль­зо­вать фор­мат А6, бук­вы А, В и С и на­бор­ные ли­ней­ки. Ру­дер хо­дил по клас­су и оста­нав­ли­вал­ся ря­дом с каж­дым сту­ден­том. На­ко­нец он по­до­шёл и ко мне, взгля­нул на мои не­уклю­жие по­пыт­ки что-то изоб­ра­зить, а за­тем гром­ко, что­бы слы­шал весь класс, ска­зал: „Ну, это при­ми­тив­но, как га­зет­ная ре­кла­ма“. Я чув­ство­вал се­бя без­дар­ным, бес­по­лез­ным и про­сто раз­дав­лен­ным. Ру­дер сел на моё ме­сто и ре­шил по­мочь мне. Он про­бор­мо­тал: „Мо­гу во­об­ра­зить...“, за­тем за­мол­чал и стал ри­со­вать бук­вы и ли­ней­ки с ве­ли­чай­шей точ­но­стью. По­сле вы­ре­зал их, раз­ло­жил в опре­делён­ном по­ряд­ке и стал рас­смат­ри­вать, на­кло­нив го­ло­ву. За­тем Ру­дер по­про­бо­вал дру­гую ком­по­зи­цию, но пе­ре­де­лал с не­до­воль­ным ви­дом и её. В кон­це кон­цов он вне­зап­но под­нял­ся, по­смот­рел на ме­ня и ска­зал: „Нет, у ме­ня то­же не по­лу­ча­ет­ся“».

Ко­гда Ру­дер был ря­дом, про­цесс ди­зай­на (и на­бо­ра с пе­ча­тью то­же) ста­но­вил­ся осо­бен­ным. Од­на­жды я ра­бо­тал над об­лож­кой к «Под­со­зна­тель­но­му» Зиг­мун­да Фрей­да, но, сколь­ко ни дви­гал бук­вы, не мог до­бить­ся хо­ро­ше­го ре­зуль­та­та. Ру­дер по­чув­ство­вал мои за­труд­не­ния и спро­сил, мо­жет ли он по­мочь. Он пе­ре­дви­нул блок тек­ста, из­ме­нил ча­сто­ту строк — и всё вста­ло на свои ме­ста. «Вот, вме­сте ока­за­лось про­ще», — ска­зал он.

Об­лож­ку кни­ги «По­те­рян­ные куль­ту­ры» я счи­таю сво­ей пер­вой ти­по­граф­ской ра­бо­той. Един­ство тек­ста и фор­мы, до­стиг­ну­тое по­сте­пен­ным умень­ше­ни­ем раз­ме­ра шриф­та в че­тырёх сло­вах versunkene kulturen khmer etrusker, огра­ни­чи­ва­ет­ся толь­ко до­ступ­ны­ми раз­ме­ра­ми букв. В TM 8/9.1964 Ру­дер по­ме­стил эту ра­бо­ту в при­ло­же­ние «Курс ти­по­гра­фи­ки в Ба­зель­ской шко­ле, экс­пе­ри­мен­таль­ная ти­по­гра­фи­ка», но из­ме­нил в ней каж­дую де­таль и под­пи­сал как «учеб­ную». Так­же он по­ме­нял по­ло­же­ние строк тек­ста та­ким об­ра­зом, что­бы они гар­мо­нич­но смот­ре­лись с обо­ро­том стра­ни­цы. Ру­дер по­ме­стил ком­по­зи­цию и в «Ти­по­гра­фи­ке», сно­ва из­ме­нив ком­по­нов­ку строк.

Не­пре­рыв­ное изу­че­ние ти­по­гра­фи­ки Ру­де­ра как це­лост­но­го ми­ра чем-то на­по­ми­на­ет вос­точ­ную фи­ло­со­фию, ко­то­рая ле­жа­ла в осно­ве его соб­ствен­ных взгля­дов. Ста­тья Ру­де­ра о чае­пи­тии, ти­по­гра­фи­ке, ис­то­рич­но­сти, сим­мет­рии и асим­мет­рии, опуб­ли­ко­ван­ная в 1952 го­ду в TМ, го­во­рит са­ма за се­бя. Ру­дер уви­дел близ­кий ему об­раз мыс­ли в «Кни­ге чая» Ока­ку­ры, под­черк­нул не­сколь­ко строк и при­пи­сал: «Нет пре­крас­нее при­ме­ра то­го, что асим­мет­рия — это про­сто, скром­но, есте­ствен­но, но в то­ же вре­мя и све­жо, и не­обыч­но».

В по­свящён­ном Ру­де­ру но­ме­ре жур­на­ла Idea Карл Гер­ст­нер на­пи­сал:

Од­ной из осо­бен­но­стей пре­по­да­ва­тель­ско­го сти­ля Ру­де­ра бы­ло пред­став­ле­ние сво­е­го кур­са как ча­сти боль­шей кар­ти­ны. На­ша бу­ду­щая про­фес­сия бы­ла не толь­ко спо­со­бом за­ра­бо­тать де­нег, это бы­ла от­вет­ствен­ность, на­ша дань бы­то­вой куль­ту­ре. Она тре­бо­ва­ла не толь­ко та­лан­та, но и ха­рак­те­ра. Спо­соб­ность рас­ши­рять ин­тел­лек­ту­аль­ный го­ри­зонт да­ле­ко за рам­ки уз­кой спе­ци­а­ли­за­ции бы­ла да­ром Ру­де­ра как пре­по­да­ва­те­ля. В до­пол­не­ние к ис­то­рии куль­ту­ры он пре­крас­но раз­би­рал­ся в ли­те­ра­ту­ре и му­зы­ке и к то­му же иг­рал на скрип­ке. Это учи­тель, оста­вив­ший са­мое жи­вое на­сле­дие сво­им уче­ни­кам и да­же уче­ни­кам сво­их уче­ни­ков.

TM Typographische Monatsblätter

В жур­на­ле Typographische Monatsblätter Ру­де­ра це­ни­ли за сме­лость. Пер­вый им­пульс пришёл из Ба­зель­ской шко­лы, а имен­но — от пре­по­да­ва­те­лей ти­по­гра­фи­ки Ру­де­ра и Бюхле­ра. Об­лож­ки Ру­де­ра опе­ре­жа­ли своё вре­мя. Прав­да, в кон­кур­се из 12 че­ло­век его се­рия об­ло­жек с те­мой квад­ра­та за­ня­ла вто­рое ме­сто, так как он сде­лал на­зва­ние жур­на­ла слиш­ком мел­ким. В от­чёте о кон­кур­се мы чи­та­ем: «Дей­стви­тель­но но­вое ре­ше­ние, ко­то­рое мог­ло бы за­ме­нить всё, что су­ще­ство­ва­ло до на­сто­я­ще­го мо­мен­та». В кон­це кон­цов бы­ли ис­поль­зо­ва­ны пять об­ло­жек из квад­рат­ной се­рии, в том чис­ле квад­рат­ная ком­по­зи­ция со шриф­том ци­це­ро в TM 10.1955.

TM 1.1961 был по­свящён но­во­му шриф­ту Univers. Уже без вся­ких кон­кур­сов Эмиль Ру­дер свер­стал но­мер от пер­вой до по­след­ней стра­ни­цы. В ком­по­нов­ке ис­поль­зо­ва­лись три раз­ме­ра Univers 55 с тек­стом в две ко­лон­ки и ко­лон­кой для при­ме­ча­ний. Все вме­сте они фор­ми­ро­ва­ли квад­рат. Та­кая ком­по­нов­ка с умень­шен­ным объ­ёмом тек­ста и есте­ствен­ным ис­поль­зо­ва­ни­ем сво­бод­но­го про­стран­ства при­ме­ня­лась до 1965 го­да.

1 — TM 8/9.1962, об­лож­ка Die Neubauten der Allgemeinen Gewerbeschule Basel, со­дер­жит фо­то­гра­фию ра­бо­ты Кур­та Ха­у­е­р­та. Я спро­сил ма­сте­ра Хау­э­р­та о слиш­ком ра­ди­каль­ной об­рез­ке, и он от­ве­тил: «Фо­то на об­лож­ке ТМ — это кир­пич­ный зал Maurerhalle, кад­ров­ка Эми­ля Ру­де­ра». По­ис­ти­не ред­кое и за­ме­ча­тель­ное со­труд­ни­че­ство.

2 — TM 8/9.1964, ausbildung (учеб­ное). Об­лож­ка с на­зва­ни­ем но­ме­ра в трёх стро­ках на рас­сто­я­нии и с уве­ли­чен­ной тол­щи­ной. В этом но­ме­ре Ру­дер пред­ста­вил экс­пе­ри­мен­таль­ные про­ек­ты с кур­сов ти­по­гра­фи­ки на 16 стра­ни­цах, раз­ме­стив ра­бо­ты ввер­ху стра­ни­цы та­ким об­ра­зом, что­бы они ка­са­лись об­лож­ки. На пре­ды­ду­щей стра­ни­це по­ка­за­ны два раз­во­ро­та.

3 — TM 1953.4, Korrektoren (кор­рек­то­ры). С не­дав­них пор я счи­таю этот но­мер ше­дев­ром Эми­ля Ру­де­ра. Кор­рек­ту­ра под­ра­зу­ме­ва­ет ис­поль­зо­ва­ние крас­но­го, и я все­гда ви­жу крас­ные чер­ни­ла Ки­о­но­ри Му­ро­ги в кор­рек­ту­ре стра­ниц жур­на­ла Idea. Об­лож­ка вы­зва­ла рез­кую ре­ак­цию у чи­та­те­лей и кол­лег.

Ру­дер от­ве­тил столь же рез­ко в од­ном из сле­ду­ю­щих вы­пус­ков TM:

Спо­ры об этой ра­бо­те бы­ли ожи­да­е­мы, они на­ча­лись пря­мо на пре­ды­ду­щем со­бра­нии ред­кол­ле­гии. Мы бы­ли удив­ле­ны, но и ра­ды та­кой бур­ной ре­ак­ции. Мно­гие кол­ле­ги счи­та­ют ра­бо­ту скуч­ной и сла­бой. Но как же то­гда объ­яс­нить та­кую силь­ную ре­ак­цию на уны­лое ре­ше­ние? Раз­ве по­сред­ствен­ная ра­бо­та не бы­ла бы мол­ча про­иг­но­ри­ро­ва­на? Не­что не­при­выч­ное и не­ви­дан­ное спро­во­ци­ро­ва­ло та­кие силь­ные раз­но­гла­сия — вот как мож­но вос­при­нять кри­ти­ку. Мы хо­те­ли до­стичь яс­но­го и силь­но­го ре­ше­ния в про­ти­во­вес под­хо­ду, ко­то­рый по­рой слиш­ком осто­ро­жен и не­осно­ва­те­лен.

Typographie, Typography, Ти­по­гра­фи­ка

В мои сту­ден­че­ские го­ды в Ба­зе­ле Эмиль Ру­дер ра­бо­тал над сво­ей кни­гой. То­гда же Ар­мин Хоф­манн опуб­ли­ко­вал своё двух­сот­стра­нич­ное «Ру­ко­вод­ство по гра­фи­че­ско­му ди­зай­ну» с пре­ди­сло­ви­ем Джор­джа Не­ль­со­на. Ко­гда я спро­сил Ру­де­ра о пре­ди­сло­вии к его кни­ге, он уди­вил­ся: «Герр Шмид, но кто смо­жет на­пи­сать к ней пре­ди­сло­вие?»

В 1967 го­ду, ко­гда вы­шла кни­га, я уже жил и ра­бо­тал в Оса­ке. Мой друг Хей­ни Фляй­шха­кер при­слал мне эк­зем­пляр, и я по­мню, что в тот день я пришёл в сту­дию с огром­ным опоз­да­ни­ем.

Хи­ра­му Ха­ра (1903–1986), ди­зай­нер, ко­то­ро­го я пер­вым де­лом по­се­тил в Япо­нии, на­пи­сал о кни­ге Ру­де­ра Typographie в жур­на­ле Graphic Design в 1968 го­ду ста­тью под на­зва­ни­ем «Три кни­ги, три ти­по­гра­фа» (Джан­кар­ло Или­пран­ди, Эмиль Ру­дер, Карл Дейр). Ха­ра пи­сал: «Ру­дер пре­по­даёт в той же шко­ле, что и Ар­мин Хоф­манн. К со­жа­ле­нию, Ру­де­ра не бы­ло на ме­сте, ко­гда я при­ез­жал ту­да па­ру лет на­зад. Ру­дер вме­сте с дру­ги­ми швей­цар­ски­ми ти­по­гра­фа­ми, та­ки­ми как Ганс Ной­бург, ве­ро­ят­но, яв­ля­ет­ся од­ним из со­зда­те­лей швей­цар­ской шко­лы ти­по­гра­фи­ки, как её сей­час на­зы­ва­ют. Он увлечён­ный уче­ник и экс­пе­ри­мен­та­тор».

Я от­пра­вил этот жур­нал Ру­де­ру, и он впер­вые мне от­ве­тил, а к пись­му при­ло­жил ат­те­стат кур­са ти­по­гра­фи­ки. Ру­дер пи­сал: «Я чув­ствую се­бя не­мно­го стран­но в од­ной ком­па­нии с ита­льян­цем и ка­над­цем, но, как мне пред­став­ля­ет­ся, это не­пло­хо. Ку­да при­ят­ней ва­ше мне­ние о мо­ей кни­ге. Круг мо­их бли­жай­ших кол­лег хра­нит мол­ча­ние из за­ви­сти, скром­но­сти или иных при­чин. И то, что кни­гу оце­ни­ли в Япо­нии, для ме­ня осо­бен­но ра­дост­но».

«Круг мо­их бли­жай­ших кол­лег хра­нит мол­ча­ние», — пи­сал Ру­дер. Од­на­ко этот круг кол­лег ско­ро сде­лал­ся кру­гом по­чи­та­те­лей. В 2011 го­ду Хи­ла­ри Кен­на на­пи­шет: «Кни­га Ру­де­ра от­ли­ча­ет­ся от дру­гих по­доб­ных те­ма­ти­че­ской струк­ту­рой и фи­ло­соф­ским под­хо­дом. С по­мо­щью раз­но­об­раз­ных ви­зу­аль­ных при­ме­ров Ру­дер су­мел объ­еди­нить ис­то­рию и те­о­рию с прак­ти­че­ски­ми тех­ни­ка­ми и ме­то­да­ми».

Пе­ред «Ти­по­гра­фи­кой» он на­пи­сал ещё че­ты­ре фун­да­мен­таль­ных эс­се, из­дан­ных на не­мец­ком с 1957 по 1959 го­д в TM, а так­же ста­тью «Ти­по­гра­фи­ка по­ряд­ка», из­дан­ную в Graphis 85 на ан­глий­ском, не­мец­ком и фран­цуз­ском язы­ках в 1959 го­ду.

Впер­вые о кни­ге Ру­де­ра «Ти­по­гра­фи­ка» упо­мя­нул сбор­ник «Кто есть кто в гра­фи­че­ском ис­кус­стве», из­дан­ный в 1962 го­ду, но са­ма кни­га бы­ла опуб­ли­ко­ва­на толь­ко в 1967 го­ду из­да­тель­ством Niggli в Швей­ца­рии. Она вы­шла в твёр­дом пе­ре­плёте в квад­рат­ном (не ма­те­ма­ти­че­ски точ­ном) фор­ма­те. Текст на не­мец­ком, ан­глий­ском и фран­цуз­ском на­бран шриф­том Monotype Univers 55 трёх раз­ме­ров. Впе­чат­ля­ю­щая чёр­но-бе­лая су­пер­об­лож­ка по­бу­ди­ла цю­рих­ско­го ди­зай­не­ра Хан­са Ру­доль­фа Бос­схар­да назвать её ти­по­гра­фи­че­ским па­мят­ни­ком, на­по­ми­на­ю­щим «Чёр­ный квад­рат» Ма­ле­ви­ча. По­хо­жее на штамп на­зва­ние на об­лож­ке, шмуц­ти­ту­ле и в оглав­ле­нии пе­ре­кли­ка­ет­ся с ти­туль­ным ли­стом и по­свя­ще­ни­ем.

Се­го­дня «Ти­по­гра­фи­ка» пе­ре­ве­де­на на де­вять язы­ков и из­да­на в ше­сти стра­нах. В 1977 го­ду тре­тье из­да­ние вы­шло в мяг­кой об­лож­ке, но со­хра­ни­ло квад­рат­ный фор­мат. По­сле это­го же она сде­ла­лась жерт­вой бра­ко­нье­ров от ти­по­гра­фи­ки.

Всё на­ча­лось со Student Edition, вы­пу­щен­но­го в 1981 го­ду из­да­тель­ством Hastings House в Нью-Йор­ке. Оп­ти­че­ский квад­рат пре­вра­тил­ся в пря­мо­уголь­ник. Чёр­но-бе­лая об­лож­ка ста­ла крас­но-бе­лой. На­ча­ла глав и не­ко­то­рые ра­бо­ты бы­ли опу­ще­ны. Из 274 стра­ниц оста­лось 220. По­сле это­го вы­шло ещё че­ты­ре «от­прыска» это­го из­да­ния — в США в 1981, в 1983 в Ис­па­нии, в 1996 в Швей­ца­рии (ше­стое из­да­ние) и в 2001-м в Ко­рее.

При­шлось по­тра­тить не­ма­ло вре­ме­ни и тер­пе­ния, что­бы убе­дить Niggli вер­нуть «Ти­по­гра­фи­ке» её из­на­чаль­ную фор­му. Бу­ду­чи в Ба­зе­ле, мы вме­сте с Сю­зан­ной и Да­ни­э­лем Ру­де­ром по­се­ти­ли из­да­тель­ство в Зуль­ге­не. Мы встре­ти­лись с гос­по­ди­ном Хи­ром, вла­дель­цем из­да­тель­ства, ко­то­рый по­ка­зал нам об­раз­цы стра­ниц проб­но­го ти­ра­жа. Осталь­ные стра­ни­цы мне уже от­пра­ви­ли по­чтой, и я вер­нул их вме­сте с се­мью «об­но­влён­ны­ми» ра­бо­та­ми. 31 ок­тя­бря 2001 го­да при­шло пись­мо от док­то­ра Мо­ни­ки Лан­дерт из Niggli. У нас по­лу­чи­лось — «но­вый» Ру­дер был го­тов.

По­тре­бо­ва­лось два­дцать лет, что­бы «Ти­по­гра­фи­ка» сно­ва вы­шла в сво­ей из­на­чаль­ной фор­ме. Седь­мое из­да­ние, за­но­во свёр­стан­ное в QuarkXPress, по­вто­ря­ет ис­ход­ный мо­но­тип­ный на­бор. Не счи­тая до­бав­лен­но­го вто­ро­го пре­ди­сло­вия, струк­ту­ра стра­ниц пер­во­го из­да­ния со­хра­не­на. Бо­лее мяг­кая бу­ма­га не­сколь­ко утя­же­ли­ла кни­гу по срав­не­нию с ори­ги­на­лом, од­на­ко ка­че­ство пе­ча­ти и ре­про­дук­ций в ней за­мет­но вы­ше.

Эмиль Ру­дер: осно­вы (Wesentliches)

Ни­же по­ка­за­ны пер­вая стра­ни­ца ста­тьи «Ли­ния», опуб­ли­ко­ван­ной в TM 1.1958, и раз­во­рот Typographie 1967 го­да. То, что в TM на пер­вый взгляд на­по­ми­на­ет шах­мат­ную дос­ку, суть швей­цар­скую ти­по­гра­фи­ку, — это за­пе­ча­тан­ное и не­за­пе­ча­тан­ное про­стран­ство в кни­ге, звук и ти­ши­на. Бе­лое и чёр­ное про­стран­ство (эти­ми тер­ми­на­ми поль­зу­ет­ся и жур­нал Graphis) в «Ти­по­гра­фи­ке» на­зы­ва­ют­ся «фор­мой и контр­фор­мой». Из пре­ди­сло­вия к «Ти­по­гра­фи­ке»: «Со­глас­но даль­не­вос­точ­ной фи­ло­со­фии, имен­но про­стран­ство пер­вич­но по от­но­ше­нию к фор­ме. Без вну­трен­ней ём­ко­сти кув­шин есть про­сто ком гли­ны, и толь­ко на­ли­чие пу­сто­ты вну­три де­ла­ет его со­су­дом, о чём гла­сит один­на­дца­тый афо­ризм Лао-цзы».

Ру­дер пре­по­да­вал ти­по­гра­фи­ку 15 лет в ба­зель­ском ре­ме­слен­ном учи­ли­ще, ко­гда пер­вая ста­тья из цик­ла «Осно­вы» вы­шла в ТМ. В этих ста­тьях Ру­дер фор­му­ли­ро­вал прин­ци­пы твор­че­ской ти­по­гра­фи­ки. В пре­ди­сло­вии к пуб­ли­ка­ции он пи­сал: «Изу­чая дру­гие дис­ци­пли­ны, мы мо­жем луч­ше по­нять соб­ствен­ный пред­мет. Точ­но так­ же от­кры­тые про­стран­ства во­круг не­боль­шо­го до­ма поз­во­ля­ют раз­гля­деть и оце­нить его».

Плос­кость, ли­ния, сло­во, ритм — че­ты­ре лек­ции бы­ли опуб­ли­ко­ва­ны в ТМ меж­ду 1957 и 1959 го­да­ми. В 1959-м они вы­шли в не­мец­ком жур­на­ле Druckspiegel, в 1972-м — в швед­ском Grafisk Revy с ис­поль­зо­ва­ни­ем пе­чат­ных кли­ше из ТМ. В Япо­нии они вы­шли в че­тырёх вы­пус­ках Idea на ан­глий­ском и япон­ском язы­ках в 2012 го­ду. В ви­де кни­ги они бы­ли из­да­ны в 2013-м.

«Эмиль Ру­дер: осно­вы». Че­ты­ре лек­ции 1950-х го­дов вы­да­ю­ще­го­ся ти­по­гра­фа на все вре­ме­на. Пе­ре­вод с не­мец­ко­го на ан­глий­ский Роя Ко­ула, сту­ден­та кур­са ти­по­гра­фи­ки, и на япон­ский Ико Аме­мии под ре­дак­ци­ей Ки­о­но­ри Му­ро­ги. Ди­зайн Гель­му­та и Ни­коль Шмид.

Ти­по­гра­фи­ка Ру­де­ра, фи­ло­со­фия Ру­де­ра

В 2009 го­ду япон­ский жур­нал о ди­зай­не Idea по­свя­тил вы­пуск № 333 ти­по­гра­фу, пре­по­да­ва­те­лю и фи­ло­со­фу Эми­лю Ру­де­ру. Но­мер сп­ла­ни­ро­ван и свёр­стан Гель­му­том Шми­дом при уча­стии Ни­коль Шмид и глав­но­го ре­дак­то­ра Idea Ки­о­но­ри Му­ро­ги. На об­лож­ке ис­поль­зо­ва­но ру­ко­пис­ное пись­мо Эми­ля Ру­де­ра в де­пар­та­мент об­ра­зо­ва­ния Ба­зе­ля (Швей­ца­рия) от 1964 го­да. Ра­бо­ты на вы­став­ке бы­ли по­ка­за­ны по ка­те­го­ри­ям: Эмиль Ру­дер и ан­ти­ква, Эмиль Ру­дер и гро­те­ски, Эмиль Ру­дер и Уни­верс.

danke Emil Ruder Празд­но­ва­ние 100-ле­тия со дня ро­жде­ния в пе­чат­ной га­ле­рее Tokyo на­ча­лось 20 мар­та 2014 го­да и про­дли­лось до 29 ап­ре­ля. Управ­ля­ю­щий га­ле­реи — Хи­ро­фу­ми Абе, вы­пуск­ник HGK Basel. Вы­став­ку ор­га­ни­зо­ва­ла дру­гая сту­дент­ка Ба­зе­ля, Ни­коль Шмид, при уча­стии Те­цуи Ха­се­га­вы из H TE Architects. Пла­ка­ты, кни­ги, бро­шю­ры и при­гла­ше­ния вы­став­ля­лись с ан­но­та­ци­я­ми на ан­глий­ском и япон­ском язы­ках. Их на­пи­са­ли уче­ни­ки и кол­ле­ги Ру­де­ра: Хоф­манн, Ха­у­е­рт, и Гер­шт­нер.

Вы­став­ка danke Emil Ruder по­свя­ще­на чте­нию, взгля­ду, она поз­во­ля­ет при­кос­нуть­ся к ра­бо­там Ру­де­ра. И она же — бла­го­дар­ность Учи­те­лю. Мо­ло­дые ди­зай­не­ры при­хо­ди­ли в не­боль­шую га­ле­рею в То­кио и остав­ля­ли свои от­зы­вы. Аи То­ми­ки из То­кио на­пи­са­ла: «До­ро­гой Эмиль Ру­дер, с со­тым вас днём ро­жде­ния. Ва­ши кни­ги бес­по­доб­ны, и я по­тря­се­на тем, на­сколь­ко силь­ны и са­мо­быт­ны ва­ши ра­бо­ты. Бла­го­да­рю вас за всё, что вы оста­ви­ли на­ше­му по­ко­ле­нию».

Аке Ниль­с­со­н, швед­ский ди­зай­не­р и кри­ти­к, вспо­ми­на­ет Эми­ля Ру­де­ра: «Он был учи­те­лем, ко­то­рый нра­вил­ся мо­ло­дым, не­опыт­ным, толь­ко на­чи­на­ю­щим ис­кать се­бя лю­дям. Его вли­я­ние на всю мою ка­рье­ру ед­ва ли мож­но пе­ре­оце­нить. Вся­кий раз, ко­гда я стал­ки­ва­юсь с но­вы­ми за­да­ча­ми, я буд­то слы­шу его увле­ка­тель­ную речь и вновь ока­зы­ва­юсь ми­ше­нью для его бес­по­щад­но­го сар­каз­ма и кри­ти­ки, сме­лею от его щед­рых по­хвал, чув­ствую бо­дрость от гор­до­го и звон­ко­го му­зы­каль­но­го сме­ха — од­ним сло­вом, ощу­щаю его при­сут­ствие».

спа­си­бо, Эмиль Ру­дер, спа­си­бо, Ба­зель